2013第15屆台北電影節官方部落格

6月3日

倒數25天

文｜塗翔文

做影展，總要挑戰幾個不可能的任務，明知不可為而為。

比方說，今年我決定做中國導演王兵的專題。有影展圈的前輩朋友知道了，忍不住說我真勇敢。其實我也沒想太多，覺得「該做」，就做了。

四年前，隨鍾孟宏導演和《第四張畫》去了南特影展，中間抽空看了兩部片，其中一部就是王兵導演的《夾邊溝》。當時極為震撼，幾乎難以相信這樣的題材和拍法，竟是一部「劇情片」。王兵的名字當時對我來說總是只聞樓梯響、不見人下來，我心中就暗暗思忖：究竟何時有人會引進他的其他名作呢？

一直知道他的紀錄片風格特立，在歐洲非常受歡迎，尤其是法國人。查了一查，台灣幾乎沒有演過他的電影，就連紀錄片雙年展也沒做過。然後，我接手台北電影節策展，也沒找到好時機，直到去年，他的《三姊妹》（完整版，本次影展播映）入圍威尼斯影展並得到大獎，我心中暗暗期望沒有其他台灣影展搶得先機。結果我去年在釜山看到片子，並親口向導演及他的製片邀片，當下並決定要做他的影人專題，終於拍板定案。

另一個讓我下定決心的理由，是因為近年來台灣紀錄片的潮流。其實我很高興這幾年台灣紀錄片的能見度提高，連文化部龍部長都要「撥五億拍紀錄片」！但是，台灣紀錄片某個程度上和劇情片一樣，真的能登上戲院與被矚目的，還是那些熱血、勵志、溫情、有個煽情故事、讓人笑淚交織的特定紀錄片路線，才是台灣紀錄片受歡迎的法寶。不是這種類型就一定不好，只是多元性少了，侷限就多了，好像台灣紀錄片總是軟軟的，獨鍾一味。

可是，王兵的作品正好相反。他的紀錄片總很難理出一個故事頭緒，沒有賺人熱淚或可愛好笑的怪誕主角，大部份是極度寫實的影像紀錄，而且導演自己幾乎隱身在鏡頭之後，沒有「敘事」，也沒有太多的「介入」，甚至完全不引導被攝者，也使得他的作品大部份都片長很長，需要觀眾發揮耐性、漸漸融入他不帶感情式的拍攝畫面，再從中觀察出他想拍攝與關注的題旨。簡單的說，王兵的作品一點也不討喜，但卻可以為台灣的觀眾與紀錄片工作者，帶來很多不同的刺激和啟發。站在這樣的角度，我更覺得他的專題「非做不可」。

我相信我的偏執與堅持，是對的。我也不奢望它和《愛在黎明破曉時》系列一樣有那麼高的詢問度，但我深信，會有一小群觀眾認認真真地來看王兵的這些經典作品、與他本人交流，這樣，也就夠了。

今天是很戲劇化的一天，很多祝福，很多驚喜，很多會議，還有一個我講的很累、但題目問得很好的訪問。謝謝所有付出關心的人，無論如何，我會昂首硬頸、理直氣壯地，把台北電影節帶向我堅持正確的路。

謝謝你們每一個人。