【座談記錄】0702《仨小確幸》映後座談記錄 @ 2013第15屆台北電影節官方部落格

時間：2013/07/02（二）19:20
地點：中山堂
主持人：塗翔文
出席：下手大輔(導演)、大日方教史(製片)、城戶愛莉(演員)、齊藤優(演員)、中泉英雄(演員)
紀錄：施佳吟 / 攝影：吳尚哲

開場影人致意

主持人：今天是這次競賽片當中，陣容來的最完整的一群，謝謝他們。那麼先請各位跟大家打個招呼，介紹一下自己。

下手大輔(導演)：大家好我是導演下手大輔，很高興大家今天來看這部片。我非常崇拜楊德昌導演，他也成為我拍這部片其中一個動機，所以這部片能在台灣放映，我真的覺得很榮幸也很開心。

大日方教史(製片)：大家好，我是製片大日方，今天非常謝謝大家來看這部電影。

城戶愛莉：大家好（台語，全場鼓掌），我是城戶愛莉，今天能夠在這麼大的場地放映，然後大家在下雨天還趕來看這部片，我覺得非常開心也很榮幸，謝謝大家來看。

齊藤優：大家好（台語，笑），我是飾演得英斗的齊藤優，謝謝大家看到最後。

中泉英雄：我也來說「大家好（台語）」（全場笑）。

映後Q&A

Q1（主持人）：片中的三位主角從不認識到擁有微妙的默契，可否分享一下導演是如何創作出這樣的故事，以及三位演員如何培養默契？

導演：這個劇本最大的主題是精神上的自由，而精神上的自由最好是用孤獨來詮釋，片中三個主演一開始都是很孤獨的，所以藉由他們的相遇產生的化學作用，演變成很奇妙的關係，然後才發現全新的自己。在片子雖然最後又各自回到孤獨一個人的關係，但是這之中已經產生不一樣的變化。

城戶愛莉：在導演的指導方面，導演一開始就讓我們看很多法國新浪潮的電影，我看的是路易馬盧(Louis Malle)導演的《地下鐵的莎姬》(Zazie Dans Le Metro)。

齊藤優：導演也有給我DVD，是芬蘭導演阿基郭利斯馬基(Aki Olavi Kaurismaki)的《愛是生死相許》(Jula,1999)，導演也要求我用這部片做功課。

中泉英雄：第一次看劇本的時候，不太清楚導演想說什麼（笑），但是看了導演要我看的兩部電影後，再經過中間跟其他演員的磨合，才知道「噢原來是這樣的感覺」。

Q2（觀眾）：因為導演喜歡楊徳昌，他常常能夠在平庸的角色中產生很大的力量，所以想請問導演如何在劇本上練習或運用這點？

A2（導演）：關於這個部份，我在讓飾演英斗的齊藤優跟片中女友娜娜做功課時，給他們看的DVD是《獨立時代》跟《麻將》，畢竟楊德昌在九零年代可以說是最頂尖的導演，他的劇本結構非常縝密，雖然都是平淡的小人物，但幾乎是滴水不漏的編織整個劇情，而我最欣賞他的是，電影最後無論是不是主演，每個角色都會賦予其一個完整的結尾，所以我在寫的時候也有注意，一定要讓這三個角色有一個完整的結局，尤其是英斗跟女朋友最後打開門見到面的那場戲，其實就是參考《獨立時代》主角最後在電梯門打開，他父親問說「要不要去喝個咖啡？」那一幕戲。

Q3（觀眾）：這部片讓我感受到村上春樹的孤獨感，請問導演是否也有受到村上春樹的影響？

A3（導演）：我受到村上影響最深的，是他的第一部作品《聽風的歌》。

Q4（主持人）：請問你們是怎麼找到這麼風光明媚的拍攝場地，還有那棟破舊的旅館？

Q4（導演）：其實是製片大日方教史先生，他其實在日本跟很多大導演合作過，經過其他導演推薦才找到位於關東伊豆這個地方。另外在伊豆大島很奇特的是，那裡海邊的沙灘是黑色的，在日本很少有這樣的情形，所以這部片的英文名字「Kuro」，除了是女主角在片中的名字可蘿之外，也代表著海邊沙子是黑色的，強調是在那個地方發生的故事。

Q5（觀眾）：之前提到說因為楊德昌的影響，片中角色都會有明確結局，但片中後來出現的第四個人呢？雖然她不是主角，但想請問導演為何安排這樣一個沒有明確結局的角色？

A5（導演）：最大的原因其實是，電影進行到那裡之後，片中三位主角其實已經發展出很友好的關係，那麼這時我需要另一個客觀的第三人、第四者，比如是在跳舞或是假裝打網球的時候，去表現、製造事件，來讓大家看出來他們三人感情已經變得很好。另一個理由就是，我在電影裡的視角，其實是跟故事中的世界拉得很遠，是站在很邊緣的角度去觀察電影裡所有事物，在這麼遠的距離之下，我需要一個人來扮演這個視角，那隻眼睛，來詮釋電影裡發生的事。

Q6（觀眾）：片中的經紀人後來開始寫劇本，變得像編劇一樣；然後本來就有英斗這個攝影師的角色；女主角也從原本麵包店店員，後來想嘗試做女演員，想請問導演這樣安排角色的變化，有沒有什麼特殊意涵？

A6（導演）：攝影師的部分是來自於我自身的經驗，我之前曾在做過時尚攝影師；讓角色變成編劇則是因為我在寫劇本的時候碰到很多難關，所以想讓角色當我的代言人。最後女演員的部分，我自己是沒有想過要當女演員啦（笑），但是女主角、演員是電影很重要的元素，也是最能引起大家興趣的地方。

Q7（觀眾）：兩男一女跟兩女一男的元素很常在電影中出現，而其中的情緒經常也很微妙，像片中有兩個晚上，其中一兩個主角，都有提著燈到海灘尋找另一人，但是卻找不到的情形，這是否象徵情慾上的得不到，或者是某種追尋呢？

A7（導演）：今天跟台灣的觀眾一起看片，發現台灣觀眾的反應都很直接，看到幽默的地方就會直接笑出來，但是在日本放映的時候，日本觀眾完全不會有任何反應跟聲音。而日本男性原本在情感的表達上就比較隱晦、曖昧，雖然我不是這樣（笑），所以如果你在我的片中感受到這樣的東西，或許代表我這部電影反映了一些日本男性的現實。

Q8（主持人）：可以看到片中有很多好玩的遊戲，請問這都是導演原本的安排嗎？還是其實也有三位演員即興發揮的部分？

城戶愛莉：有一些是按劇本的，但更多是在現場玩得太開心，然後發展出來的。