時間：2013/07/04（四）18:50
地點：新光二廳
主持人：郭敏容
出席：蓓琳艾斯莫（導演）
紀錄：施佳吟 / 攝影：吳佩儒
影人致意
蓓琳艾斯莫：我首先要非常謝謝大家留到最後，因為我去過很多影展，影片放完很多觀眾幾乎都走了，今天卻幾乎都留下來，所以我很高興在這裡回答大家的問題。
映後Q&A
Q1（主持人）：電影是改編導演伯父的真實事件，想請問導演如何將這樣真實的事件發展成劇情片？
A1：很幸運我有這樣的伯父（笑）。其實我最初是拍成紀錄片，過程中只有我跟他兩個人，也是我首部電影。但這部紀錄片對我來說不只是作品，因為說這是一個讓我更接近、了解伯父的機會，也是比較私人的經驗。但是在拍的過程中，我產生了很多想法跟疑問，而這些是用記錄片沒有辦法說清楚的，所以我依據我的經驗跟疑問，寫成劇情片，裡面關於伯父的部分是真實的，但很多是我加上去的。
Q2（觀眾）：謝謝導演，我覺得這是一部很美麗的電影。電影中這些收藏品的結局有點感傷，請問導演是否有從土耳其作家Orhan Pamuk的書《The Museum of Innocence》得到靈感？
A2：沒有。因為在書出版之前，電影就已經在拍攝了。但是電影拍完之後我有去讀那本書，而且我很喜歡，因為跟作者有很相似經驗。
Q3（主持人）：片中老人對於這些別人視為垃圾的收藏品視為無價的珍寶，對比阿里最後把收藏品當作有價買賣，想請問導演如何構思這樣的轉換、跟這兩件事之間的關係？
A3：其實把收藏品視為垃圾的比較是米薩的鄰居，而阿里一開始是沒有任何概念的；直到阿里被老人派出去買東西，才開始意識到這些東西的價值。其實原本並沒有設定阿里是從無知到利用老人的收藏品，而是想透過一個角色，去干涉、影響米薩的生活跟他的收藏品，他們互相滲透、觸動對方的生活並造成改變。而最後阿里賣掉前十冊，只留十一冊給米薩，其實也是在鼓勵他繼續往回收藏，繼續他的收藏之路。他們互相的影響才是電影想表達的重點。
Q4（觀眾）：剛剛導演提到在拍記錄片的過程中，請問是關於什麼的疑問呢？
A4：其實拍片過程中，疑問非常的多，很難一一列舉，但是最基本的問題是關於「時間」的概念，而不是收藏。我疑惑的是，假設時間真的是一條線，由現在、過去跟未來組成，那麼一個人怎麼把今天、昨天跟明天串連起來，把時間延續下去，時間的延續性是我想要在這部片表達的概念。
Q5（觀眾）：請問導演是如何導戲的？
A5：其實導這部片是很特別的經驗，因為我的第二部片《瞭望我的悲傷》，都是是跟專業演員合作；但我的伯父是非職業演員，而阿里是土耳其很知名的演員。因為我很認識伯父，知道他會怎麼說，所以我先嘗試寫對話，用他說話的方式寫。我一開始不想讓伯父看劇本，因為不希望讓他只是背台詞。但因為是跟專業演員合作，伯父不想被比下去，所以第二天就跟我要劇本，我也沒辦法拒絕他的固執，所以之後他都是讀劇本，有時候甚至一次背兩三頁的台詞。而在導戲的部分，其實我是在試著喚起伯父以前的記憶，還有我們之前拍攝的回憶，試圖讓他忘記他是在演戲。
Q6（觀眾）：想請問導演在拍戲過程中碰到最大的挑戰是？
A6：如果真的要說的話，應該是怎麼把我的伯父留在拍攝現場。因為雖然伯父對於演戲很有興趣，也覺得新鮮，很喜歡這個經驗。但是拍片多少還是干擾了他的日常生活，所以快拍完的時候他會開始有些抱怨，想要回家休息；還有他的戲服，一開始已經盡量只設計兩三套，讓他不要換得太累，但是有時候還是有連戲的問題，他就會不太願意換，這時我就要跳出來說服他，這可以算是甜蜜的挑戰吧！（笑）
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