時間：2013/07/01（一）17:00
地點：中山堂
主持人：塗翔文
出席：David Keitsch、Ben Von Dobeneck（製片）
紀錄：彭湘 / 攝影：吳尚哲
開場影人致意
主持人：歡迎兩位製片David、Ben，很年輕的兩位製片人！
BEN：謝謝大家，非常高興，也代表導演感謝大家來看電影。
映後Q&A
Q1（主持人）：請兩位先跟觀眾分享，如何開始這次的創作？是導演來找你們嗎？這個故事又是怎麼發展起來的。
A1（BEN）：導演和我們討論了一年多，一開始只有我們三個人討論，並沒有劇本。
Q2（主持人）：請問這是非常女性的題材，導演如何跟兩位男製片討論這個部分，兩位又如何決定做這個題材？
A3
（BEN）：沒有錯，這是一個滿女性的作品。但我來講他它也是一個家庭電影，我想每一個人的家庭都會有一些關係、張力可以呈現，在製作這部片的時候也是根基在這個上面的。
（David）：這個故事有兩個地方是我覺得比較有趣的，第一個是像剛剛講的，這是故事從我們兩個跟導演開始討論的，方式跟大部分的電影不太一樣。另外是這個題材的本身，他在講的是一個有點控制狂的母親跟他的女兒，我相信這個題材應該是滿國際的，在不同文化中都可能有發生過，所以我覺得很有趣。
Q3（主持人）：請兩位製片向大家再介紹一下這位導演，跟兩位女主角的背景。
A3（BEN）：我先介紹導演。導演Hanna本人其實很外向、活潑，也很多話，有點遺憾他沒有辦法到現場跟大家打招呼。他是一個很關注演員演戲的導演，這對演員來講當然是非常好的。她也非常注意整個團隊的配合，要讓演員在一切的技術層面上都準備好，再讓演員去發揮。那這兩個女主角結合的化學效果也是滿好的。飾演母親的這位在德國當地其實是非常知名的女演員，不過很可惜，她在這部片剛首映完之後就不幸過世。女兒的部分，其實她是一位新演員。在電影中母親的控制，女兒要去表現百般的順從，我覺得她表現得很好。
Q4（觀眾）：請問劇中女演員在不同試鏡之中，有失敗的經驗，你們現實上有遇過這樣的事情嗎？為何要加入這樣的橋段？
A4（BEN）：因為我本身是製片沒有演戲的經驗，不過我猜想在德國有很多演員想演戲，但沒有這麼多片子可以演，我相信這樣子的橋段在日常生活中是會發生的。除此之外，會有這樣的安排主要還是因為要呈現女主角，她長期在母親的壓力之下，常常無法好好做自己，這個部分可以呈現她在事業上的失敗。
（本題牽涉劇情關鍵內容）
Q5（觀眾）：第一個，請幫我向你們的美術指導致意，我覺得這個電影內容上是很冷酷，但在顏色方面他的配色是很溫和，這個電影就讓人覺得很舒服。第二個問題，片中最後一段小孩被揹著的時候講了一段關於靈魂鳥故事，不知道挑這個故事是不是有甚麼特別的想法？
A5（BEN）：首先回應美術的部分。我們的美術他其實是一個人的作業，他非常厲害，完成了我們片中每一個佈景的陳設，包括所有的勘景也是他一個人完成的，我會把這樣的欣賞帶回去讓美術知道！確實是有一個「靈魂鳥」這樣的故事，它出自於童書。這個童書很剛好在我們準備這個片的時候出版，我們覺得很恰巧，它非常的符合我們這個片中講的東西，要怎麼去釋放你的靈魂、怎麼去找到你的方向。
Q6（觀眾）：我很好奇即便不是控制狂，片中媽媽的行為在德國是常見的嗎？像是他直接幫女兒買房子。還有這樣親密跟疏離的擺盪關係，不知道是導演比較敏感，還是這是德國的共同經驗？
A6（BEN）：是的！這樣的事情在德國是滿多的，關於家庭之間，也許不是很正常，或者說這樣比較破碎的家庭，但都是有的。尤其，大家同住一個屋簷之下，人們之間卻很疏遠。也可以這樣解讀，就是現代人開始追逐自己的夢想之後，就很少回過頭來觀照自己的家人。
其他放映場次：7/6 (六) 11:00 中山堂 (影人出席映後座談)
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